王学岭 / “小品”不小

更新时间：2025-06-06 09:54 浏览量：2

“小品”不小

王学岭 / 文

“全国第二届书法小品展览”于近日在上海展览中心开幕。从2.4万余件投稿作品中评选出了255件展出作品，差不多是百里挑一。作为评委的我，略感可惜的是挑得不够“尽兴”。

首先，小品不能“作小”

不仅此次评审，近些年我经常能看到一些小的作品，洋洋洒洒几千字，密密麻麻难辨识。如果把这类书作照片放大数倍，那几乎就是一件大幅创作。虽然古人说“凡大字要如小字，小字要如大字”（米芾《海岳名言》），但这句话的重点在于小字要如同写大字一样骨骼血肉事事完备，点画连带件件不虚，气韵神采种种充实；而并不是大字便是小字，小字便是大字。只注重点画、结构，不管作品幅制如何，都一样去经营、构思和创作，那可不行，那甚至连个书橱、书架子都算不上。

这种现象的原因是什么？是不认识小品，盲目地用习惯或者惰性甚至取巧心理而去懒怠地进行创作。当然这又离不开书家学养这个老生常谈的话题。这里先不展开，只谈谈小品。小品书作是一种特定的书法艺术形式，它包含了手札、扇面、册页、斗方、小条幅，等等，特征是幅制小却意境深，小中见大，简中有繁，具有较高的艺术概括力和张力。它不是单纯地把大画缩小、大字做小，它需要单独于大幅作品以外的另一种创作方法与审美标准。

其次，小品不能“看小”

我们说，书法小品的特点是篇幅精致、体量小，同时，它还有一个必要的内在条件，那就是品格、意趣、内涵，小中见大。自然界的一片树叶、一块斑点都可以让人感受到整个世界，因为它们自身就丰富如同世界。又好比现在流行健身，大家都在追求核心怎么锻炼，而品格就是小品的核心力量。

有的学书者看见古人头疼、脚疼写封信就成了法帖，他就以为手札就是信手点画，不去用心。那就错了。跳水运动员入水没有水花，是经过了千万次训练的结果；公孙大娘舞的绚烂，也是千万次历练的技艺，所以他们可以随便一起跳就是惊鸿之姿。古人也因此在退笔成山以后，才能字字鲜活、无限生动，就连送个橘子也能写出逸云沧桑之下的深情和通感。请问当代人又写秃了几支笔呢？辛苦的临习是认识和创作小品的必要前提。

再就是读帖，广泛地读、认真地读，揣摩透了才能找到其中的道理，树立认知。以《奉橘帖》为例，这寥寥数字，猛一看去有些“老实简单”，不俏皮也不跋扈，但临过它的人怕是没几个能写得好、临得像。为什么？大象无形、大音希声。小品的精神力量永远是超乎鸿篇巨制的丰富充沛，所以看上去波澜不惊。比如这里面的“三”字，让人越看越有趣，却又越临越没神。如何能从最简单的笔画里写出这么多意趣，学书者一定要花时间，学习审美、历史、几何构图等，补充大量的相关知识，观摩更多的书札，才能有所收获。如果能压住水花，任其万千暗涌，而不是满池四溅那般不专业，也不是把满池水浪截图缩小，看上去好像一朵小水花，到那时才是了解到了小品的艺术思路，才能进行创作。

再次，小品应当“破小”

古人写字，讲求结体、书势、筋骨、气象，与自然相通，与人文相和。书法小品也一样。同时也正因为它看似简单，所以更加不能人云亦云，要有自己的认知以及延续和突破。传统小品装裱简单，内容精致文雅，颇具文人雅赏的特色；以抄录章句、短诗或者书信为主，所以简洁明快，从不拖沓。因此想要写出小幅精品，那就要加强对结构和篇章的掌控，要在对比中建立统一，而非突出对比，制造奇险。只有当它的内在凝聚更加紧实的时候，它才能发散出更为强大的纸面以外的意蕴、意趣、意境，才能突破纸面，达到感官的艺术共鸣。

小品书作的创作要追求平和稳定，不疾不徐，意态分明，无喜无悲，以恬淡平实的笔墨，写风雅中的加强音。小品的突破，一在于内劲的锤炼，二在于生活和创作素材的积累。比如伏案千言论述某个字如何如何，虽然明了，却不如一句“墨猪”更能使人会心一笑。这种雅趣才是小品，它更加注重的是“趣”和“味”。本身就是小件作品，再笔画张牙舞爪，那就乱了。“得形体不如得笔法，得笔法不如得气象”（陈绎曾《翰林粹言》），而写字形不如练笔法，练笔法是为有气象，唯有精神力量才能突破尺幅的局限，使艺术美感不断流动和发扬。

最后，小品如何“致新”

当然今天人们的生活和古人已大不相同，盲目模仿并不能写出优秀作品。在当今的小幅书法创作中，我们要从内容、形式、技巧等方面进行调整和提升。

内容方面，最好是书写自身创作的文句。同时也必须是符合行文规范的诗文句子，是具有语言表达的概括力、感染力的精华之句，歌颂当代精神、展示社会风貌的新鲜句子。比如“奉橘”和“梅盐”等既有历史语义和传承，又有书面美感的词语，我们可以以这些为基础来结合生活进行内容创作，那才能体现小品的小中见大、意蕴无穷的特征。如不想如此，也可以选择古文和现代散文诗句等进行创作。

小品的形式最好简约，不要复杂如臃赘顽疾，看去就头疼。纸色不要过于鲜艳，墨色无需刻意变化，整体以素雅为主。小品就好比是清茶或者檀香，它会沁润人心、解语会意，不是浓郁的香水那样容易生出寂寞感。香水在这里一滴就够了，就类似印章。

在书写小品的时候，要避免炫技，艺术中的无声往往最能感人。比如《奉橘帖》中两个“未”字，单看稳健、合看流美、再看脱俗，左右前后笔画之外都是含意遥望的空间，没有夸张经营、奇特结构，但不能说它不生动。这才是高妙的对技法的体现。同时要具有留白意识，避免环路堵车的眩晕式书写。在观者分辨字迹的时候，他们就会忘记审美的存在了，又何谈艺术、何来感动。所以小品从来就不适合啰唆和怪诞。

想要写出小品书作的新意，一定要在内容上、内劲上下功夫，而不是外在，更不能生造或者堆砌；要吃得苦，压得住深潭水花，才能暗喻游龙矫健，才能创造出有趣的艺术和美。

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