十千万象——万迪龙书法小品展

更新时间：2025-06-01 22:33  浏览量：11

前言

文 / 项健

书法之道，肇于自然，成之于心。书法作为中华民族的文化瑰宝，承载着千年的历史底蕴与人文精神，是线条的艺术，更是心灵的表达。

万迪龙先生现为中国书法家协会会员，广东省书协理事，深圳市书协副主席，宝安区书协主席，潜心书道四十年，植根深圳三十载，在宝安这块热土上生根发芽，茁壮成长，绽放光彩。

此次十千万象——万迪龙书法小品展，精选八十幅作品，涵盖五体，丰富多彩。这些作品风格各异，有的清和典雅，宛如山间潺潺溪流，宁静而悠远；有的朴厚古拙，恰似古老的碑刻，散发着岁月的沧桑；有的雄强豪迈，仿佛奔腾的骏马，气势磅礴；有的如同连绵的山峰，跌宕起伏，充满韵律之美。还有拓片题跋，别具一番风味。小品虽小，却蕴含万千气象，以精微显博大，足以展现其书法艺术的深厚积淀与宽广境界。

迪龙先生尤为人称道的，是其德艺双馨的品格。他始终以传承文化为己任，热心公益，倾力书法教育，培养后学，为深圳书法事业的繁荣发展作出了积极贡献。

为了让更多人读懂书法内容，欣赏书法之美，本次展览特意为每幅作品附上了内容解释和创作导读。通过这样的方式，搭建起一座沟通传统艺术与现代文明的桥梁，让更多人走进书法的世界 ，领略书法艺术的独特魅力。

谨以此展，致敬中华书法艺术的永恒魅力，愿每一位观者都能在此次展览中，找到属于自己的笔墨共鸣。

作者简介

万迪龙

江西南昌人

中国书法家协会会员

广东省书法家协会理事

深圳市书法家协会副主席

深圳市宝安区人大代表

深圳市宝安区书法家协会主席

深圳市岭南书法院副院长

深圳宝安书法艺术研究社副社长

策展人寄语：

本次展览承载万主席心血，汇集数年精品，五体聚齐，形式多样；且展览形式新颖，每幅作品皆有内容解析与作品引读，以便观展者理解。

观展者若能静下心，认真品读作品及引读内容，便能清晰理解作者的创作思想和艺术理念，共赏方寸之间的笔墨神韵，感受这场展览的书法艺术之美。

欢迎各位爱好者与喜爱的作品结缘。

展览开幕式时间：2025.5.30 下午3：30 地址：宝安图书馆负一楼展厅

欢迎新老朋友莅临现场

联系人：13798329294（微信同号）、18312002344

展览作品欣赏

1 作品名：楷书扇面自作诗《米锅悟世》

尺寸：56*20cm

作品引读：明代，折扇逐渐风靡全国，尤其受到文人士大夫们的喜爱。直到现 在，书画扇巧妙融合了折扇实用性与书画观赏性。书画家追求形似，聊以 自娱，写胸中逸气，使书画扇成为文人交往中不可或缺的雅物，实现了生 活艺术化与艺术生活化。此件楷书扇面，作者所书平正工稳，点画瘦劲， 有文徵明小楷书之意态，又见八大山人楷书之韵意。作品平和统一，舒展 大方。

2 作品名：行书 刘长卿《太行苦热行》

尺寸：53*47cm

作品引读：初看此作，通篇淡雅清心，点画精致且灵动，字距疏远，几乎没有连笔，确有一气呵成的自然气息。如果读者能静心品读，可以看到全篇的横画没有一笔是平直的，但字字皆是平稳的。写好行书既要稳，又要势，更要魂。

3 作品名：魏碑楷书 陶渊明《归园田居》

尺寸：49*43cm

作品引读：此篇陶潜的归园田居斗方魏碑楷书，作者采取了较轻松的书写方式表现，没有把楷书写的刻板，更没有强调刀刻的“方笔"形态（启功先生讲：透过刀锋看笔锋），尽力在笔的自然性中书写，但融入一些隶书笔画和行书书写方式，目的是将魏碑楷书写活泼一些。

4 作品名：楷书 苏轼《石钟山记》

尺寸：68*46cm

作品引读：小楷书石钟山记，拟八大山人笔意书之。八大小楷的妙处，不在笔法，不在结构，而在点画布局间营造的独特和谐。书法贵在格调，品位；重在不拘泥于像与非像。此幅作品点画飞扬，虽是小楷书，却有行草书相融。

5 作品名：楷书 柳宗元《始得西山宴游记》

尺寸：46*76cm

作品引读：此作安静平和，笔笔筋道，方圆兼顾，且具温润轻松之感。邱振中先生说：“书法的形式语言便是线条的组织。线条是构成书法艺术形式的唯一手段……只有当线条具有足够的表现力时，书写才上升为艺术，线条组织才上升为艺术语言。”一幅好的作品，观者可以在此中读到书者心境的。

6 作品名：行书 《心造》

尺寸：69*30cm

作品引读：书者，笔墨之妙也。宗白华说：“书画的神采皆生于用笔。"“心造”二字用粉笺纸，半生熟，行笔清晰，观者可以看到行笔路线，起收、提按、绞转等。结字由其形生发，“心"扁平，“造”字方正，内紧外松，虽只有两字，却表现的中正自然。

7 作品名：隶书朱砂 《心经》

尺寸：19*70cm

作品引读：朱砂写“心经”隶书作品。满篇章法，有行无列，方正字态，结体隶篆相融。作者意在将隶书稳健、朴实无华本质体现，融篆书意在增添古厚庄重。隶篆之间形成新的审美意趣，使此作品更丰满。

8 作品名：楷书扇面 自作诗《悟欲畅怀》

尺寸：56*20cm

作品引读：楷书作品，作者自作诗《悟欲畅怀》一首楷书作品。字形方整匀称，结体不失严谨，笔画间疏密得当，重心平稳；用笔一丝不苟，起收转折清晰，线条瘦硬而不失圆润，如“铁画银钩”，极具骨力。

9 作品名：行书 《蕙兰》

尺寸：56*20cm

作品引读：“蕙兰"大字行书斗方。作者题跋已有创作感言。二字左右相倚，大小错落，相映成趣。运笔轻重相生，逆行涩笔见苍劲，密处厚实若春华茂林，虚实夸张，留白大胆。似乎作者有意留出空白处，将款释题跋在二字右底处呈现，用朱砂错落其间，加强了黑色与朱砂色彩对比，进一步增添大小和疏密关系，使作品更富有趣味性。

10 作品名：行书 《心画》

尺寸：69*30cm

作品引读：艺者，“心画”也。其实各类艺术人皆随心境所为，心学也。心学，书者必有所思，更有所境。直观二字，平静安和，和则静，静生慧，可见作者书写时的安静与从容，这正是作者想展示之意吧。

11 作品名：行书 《武》

尺寸：60*73cm

作品引读：“武”字斗方大字，款识乙未年所书。此作笔墨厚重饱满，笔力雄强，疏密适度，特别是斜弯钩，是整体字势中最重要的一笔，也灵魂的一笔。对武者来说，斜势一笔，是武者斜势踢腿，各部位协同配合平衡的力量，更是武的精神所在。

12 作品名：行草书 《读云山房》

尺寸：69*47cm

作品引读：“读云山房”四字从右至左排列，“读”字使用宿墨法，大胆水墨（胀墨法）几乎只看到“读”字轮廓，而水沁纸面，墨迹依然可见；“山房”二字融为一体，并表现出枯涩笔触，左右呼应，一紧一松，产生强烈的对比，让观者“心跳”。

13 作品名：草书 《涉事》

尺寸：38*45cm

作品引读：“涉事”斗方作品，是一代书画宗师八大山人多次创作过的作品内容。万迪龙先生采取了草书表现，纯线条方式，一气呵成，行笔快慢有序，特别是落款，顺势草书线条斜势而下，补充了空间的虚实关系，使作品更有动感，丰富了节奏和层次。

14 作品名：隶书 诸葛亮《诫子书》

尺寸：42*82cm

作品引读：书孔明名篇诫子书，用纸色彩较重，以清人隶书风格书写，笔画粗细几乎一致，弱化了隶书的蚕头燕尾。作者重在隶书笔画的厚重着力，在字法结构、字的大小上求变化，章法上有行无列，通篇尽显厚重静穆感。

15 作品名：行楷书 梅尧臣《食蚝》

尺寸：98*34cm

作品引读：小字行楷书，意在平静自然书写，不计较太多对比变化。就如同温柔平静的音乐，感受轻灵的音符。不论你在想什么，不评判对错，觉察就好，一切会更美好。音乐如此，书法也如此。当你走进书法，无穷尽的丰富性让你多彩。

16 作品名：楷书 归有光《沧浪亭记》

尺寸：34*48cm

作品引读：此展中万迪龙先生选择了好几幅小楷书作品，其实他的楷书作品并不多，我们从中可以看到他阶段性的心境。写楷书心绪要很静，气息非常平稳才能写出较好作品。比如此作就很静雅，气贯始终，既写的灵动，又较松弛，做到了格调不俗，非常难得。

17 作品名：“长寿乐”古砖拓片题跋

尺寸：23*69cm

作品引读：“长寿乐”古砖拓片题跋。当今玩拓片的人越来越多，众多书家皆有涉猎。著名美学家宗白华曾说：“艺术之创造是艺术家由情绪的全人格中发现超越的真理真境，然后在艺术的神奇的形式中表现这种真实。”砖瓦拓片题跋，正是无数书画艺术家用心灵的语言展现笔墨“神奇有意味的形式之一。拓片题跋艺术品的收藏不同于单件拓片或单件书法作品的收藏，艺术家通过拓片来表达和传播深层次的文化内涵，展现古与今的文化结合，实现其双重文化价值。

18 作品名：草书 《奇逸》

尺寸：101*34cm

作品引读：当今书法家常以一体或一种风格面貌见长，而万迪龙先生似乎不是这样：他性格静动不一，很难说他今明两天是否会变化，他的书法作品也如此。“奇逸”草书作品，“奇”字厚实而有力，“逸”字飞动开张，收与放、厚与薄，厚如磐石，薄如蝉翼，敢大胆对比，大家可见一斑。

19 作品名：行书 曹操《苦寒行》

尺寸：91*34cm

作品引读：这幅带有帖学的曹孟德诗篇行书作品，书写的节奏明快，对比鲜明，表现出行笔多变，笔腕相通，见到其得古之意趣。通篇留白多处，款识用小楷为之且增添章法节奏的变化，别生气象。

20 作品名：隶书 《心常乐》

尺寸：123*33cm

作品引读：“心常乐”用红宣体现，笔画坚定，力透纸背，表现出书写者的自信，充满力量感与正能量。其实此篇作品技法很简单，变化不多，而他善于在“点”中求变化，破平衡，使作品在厚重中不失灵巧。

21 作品名：楷书 柳永《戚氏晚秋天》

尺寸：34*138cm

作品引读：楷书，大多数人认为写得横平竖直，整齐漂亮，就是好字，反之便不是好字，甚至是丑书。书法艺术博大精深，是抽象的艺术，不是表面看着好看或不好看的简单标准，需要在理论和实践中不断学习、领悟，才能一步步认知书法。就看此条幅楷书，有些字似正非正，又有左轻右重，也有左高右低，不是作者写不正，而是作者有自己的理解。

22 作品名：行书 《松竹为师》

尺寸：139*34cm

作品引读：“松竹为师”作品，作者善于疏密把控，“松”字中的“公”密不透风，下方的“木”字一横潇洒地打开，刚劲有力，有一泻千里之感！"竹"字左紧右松，横向展开。四个字的大小，轻重节奏明快，碑帖相映成趣，充分体现了作者的创作语言。

23 作品名：行书 《道心清》

尺寸：138*34cm

作品引读：从“道心清”三字创作中，可以看到作者书写速度并不快，从容而书，有不急不躁之感，加上用墨色温润如玉，结体雍容自然，章法和谐。

24 作品名：行草书 《言为心声》

尺寸：139*34cm

作品引读：行草书“言为心声”。万迪龙先生善用长锋纯羊毫笔书写，通篇可见从第一笔到最后一笔，始终是从重压笔到提笔，渐行渐远，书写自然，一气呵成。能一笔成书是有底气的。

25 作品名：行书 《寿山福海》

尺寸：133*33cm

作品引读：“寿山福海”行书作品为何要这样体现？把“寿”写得复杂又厚重，“山”字笔画少，反而提笔写轻松，而“福”字大且方正，“海”字用草体表现却并不轻松。书写并没有按常规表现，反之感觉到他是用意念书写。

26 作品名：草书 《风月无边》

尺寸：139*34cm

作品引读：本次小品展草书创作很少，反之楷书作品多，这不像万迪龙性情所为？也许就像他书写一样，不知明天写同一个内容会出什么招。此作”风月无边”书写就是非常规所为，起头就开始“高音”表达，好似真的“无边"无形了。

27 作品名：隶书 《君子不器》

尺寸：139*34cm

作品引读：“君子不器”四字一看且明，就是全凭感觉（意念）为之。此作非隶、非楷、非行书表达；尽管隶意多，但可谓包罗万象。此作书写轻松，妙造自然。

28 作品名：楷书 欧阳修《秋声赋》

尺寸：113*48cm

作品引读：著名书法篆刻家李刚田先生说：“小楷书作品未必要有多大的变化，统一和谐是首位。”此幅小楷书《秋声赋》点画精致，下笔有力，线条畅达，既有经典韵迹，又有个人理解，做到了统一和谐之美。

29 作品名：“丛林狩猎图”拓片题跋

尺寸：70*34cm

作品引读：拓片题跋不易，一是内容贴切，文词表达要准确；二是题跋的位置，布局章法要和谐，不能喧宾夺主；三是选择字体使用，不宜有过大的跳跃变化。此拓“丛林狩猎图”隶书题名，下以行书题记，题跋字迹一大一小，一疏一密，画面基本统一。

30 作品名：“古砖龙图”拓片题跋

尺寸：70*34cm

作品引读：题“古砖龙图”，小篆书名，小楷题记，整体安静，错落有致，带观者感受古雅静穆之境。

31 作品名：行书 《无为》

尺寸：68*30cm

作品引读：一件书法小品只写一两字是很难创作的，写的两字大小一致，又很死板；一大一小变化，和谐统一又难。“无为”两字，作者在字内下功夫，在字内空间上找对比，在静与动，提与按做变化，尽量在简洁中体现丰富。

32 作品名：行书 《志于道》

尺寸：139*34cm

作品引读：“志于道”作品扑面而来的是书写气象，作者用长锋纯羊毫笔，尽显线条对比变化，厚重与轻灵，朴实与灵巧，笔笔果断，字字神采飞扬。

33 作品名：隶书 《永受嘉福》

尺寸：157*47cm

作品引读：隶书的核心是高古朴质，宽博厚重。“永受嘉福"吉语作品，作者表现的线条苍茫舒展，力可扛鼎。古贤有曰：“力在字中”，“刚而非石，柔而非泥”，作者又将篆书笔法融入其中，使字态生拙高朴之感。

34 作品名：“长乐未央”朱砂拓片题跋

尺寸：34*69cm

作品引读：此篇拓片题跋为楷书，笔画粗细变化丰富，字法灵动洒脱，结构张弛有度。空间布局上，拓片与题跋相互映衬，朱砂印色鲜艳夺目，与墨色文字形成鲜明对比，层次分明。整体疏密有致，既显 “长乐未央” 之古朴，又彰题跋之雅致，气韵和谐，艺术感染力强。

35 作品名：“千秋万岁”拓片题跋

尺寸：68*33cm

作品引读：：此作为瓦当拓印题跋，朱泥拓印“千秋万岁”瓦当，古拙隶书为之题跋，篆书为之题头，两处题跋皆成横式，一片苍茫古拙之气，与圆形的朱红瓦当形成鲜明对比，颇具塞北苍茫大地，红日初升之旷远、浩渺、浑厚之气。

36 作品名：“延年益寿”拓片题跋

尺寸：69*34cm

作品引读：此瓦当线条浑厚、潇洒，既寄托了古人美好愿望，又极具艺术的生命力，题头古篆与瓦当相映成趣，辅以精美小楷为之题跋，虽为小楷，却线质朴厚、苍茫，“延年益寿”之美好愿望，与苍茫而不失灵动的题跋，整体浑然天成，极具艺术价值。

37 作品名：行书 《孟郊寓言》

尺寸：22*34cm

作品引读：书法创作表现力不在于作品大小，而在于想要表达什么？有没有内容？在书写时的着入点有哪些不同处？“孟郊寓言”行书小品，作者信手拈来，轻松自然，中锋用笔使线条具有鲜明圆融、婉畅的动势，达到真气充盈的神采。

38 作品名：行书 《神畅》

尺寸：93*35cm

作品引读：“神畅”行书作品，精于用笔，讲究婉转通达，有一种以柔寓刚的遒劲之美，线条提笔较多，充满力量感。

39 作品名：篆书自作联（一寸丹心）

尺寸：16*69cm单幅

作品引读：其小篆自作联迎面而来古雅严谨，用笔以瘦劲取胜，结体纵势而修长，左右对称，线条遒劲，粗细圆匀，稳健自然，求之雍容婉曲。

40 作品名：行书 《善缘》

尺寸：72*33cm

作品引读：“善缘”二字，一紧一松，体态一瘦一肥。虽只写二字，却能看到作者用笔、控笔的能力与章法经营的良苦用心。

41 作品名：“长乐未央”墨色拓片题跋

尺寸：34*68cm

作品引读：此作以纵式呈现，“长乐未央”圆形汉瓦当立于上方，下以小楷构建一个长方形，方圆融合，颇具天圆地方之传统意识。汉瓦当线条浑厚悠然，小楷题跋与小篆题头线质浑厚，与汉瓦当相得益彰，极具艺术价值与审美价值，更彰显了作者对中华优秀传统文化艺术的深刻理解与敬仰之情。

42 作品名：楷书自作长联（忆往昔）

尺寸：16*182cm单幅

作品引读：万迪龙先生自作长联，楷书作品，粉笺黄底色，落款较多，形式很美。从创作上，可以看到万先生的取法。结体出于经典名书，有王献之、欧阳修、文徵明等风貌，又兼顾魏、明清遗韵之气息，充分体现了自己的创作理解。

43 作品名：行书 李鸿章长联

尺寸：14*178cm单幅

作品引读：行书李鸿章长联。此乃万迪龙行书常作的风格，也是其学习八大山人书法形成的专属风格书体。他将帖学、碑刻的书写节奏，结构特点融为一体，并根据自己的审美理解，抒发创作时的心境。

44 作品名：草书 《金福》

尺寸：58*100cm

作品引读：大字书写是万迪龙书法工作室（十千房）每位学员都要体验的必修课。每当体验后，人人皆兴奋无比，或激动、或感慨……其实相比小字，大字书写更难，既要力量，又要运笔用墨，更要节奏和章法空间。而当完成的一刹那，书写者心跳震颤胸膛，似喷发的火山奔涌，尽情地感受泼洒的炽焰与力量。

45 作品名：章草书 《昌盛》

尺寸：54*100cm

作品引读：章草书“昌盛”大字，画面充满激情。请看"昌”字：凝练厚重，宿墨沁润，下字“盛”奔放之势恰似燃烧的太阳穿透云层，豪情万丈；无穷的力量似脱缰烈马，在纸上跳跃翻滚而奔，契合昌盛之意及繁荣兴旺之势。

46 作品名：草书 《万顺》

尺寸：55*95cm

作品引读：引用万迪龙先生款释题跋：“草书作‘万顺’二字。‘万’字重墨饱蘸，任其晕染，如江海奔涌，喻示千祥云集，万事亨通；‘顺’字以轻松笔意铺陈，笔锋游走间，枯润交织，似长风破浪，寓指顺遂无虞，前程似锦。愿此作承四时之吉，纳八方之瑞，佑阖家康泰，事业腾达，岁岁安澜，岁岁皆欢。”

47 作品名：篆书 《广益》

尺寸：100*58cm

作品引读：引用万迪龙先生款释题跋：“《尚书》有云‘满招损，谦受益’，夫广益之道，在于虚怀若谷，纳言敏行。以篆书作‘广益’二字，取平正之姿，参以宿墨润涩之变。‘广’字敛势聚锋，疏密相济；‘益’字润燥交织，苍润相生。笔锋游走间，似见古贤遗韵，亦寄自勉之意。”

48 作品名：篆书 《存德》

尺寸：100*58cm

作品引读：引用万迪龙先生款释题跋：“濡宿墨于素笺，试篆‘存德’二字。宿墨沉厚，落笔间水墨交融，枯润相济，如松烟凝古意，似云气显生机。德者，立身之本，存之于心，践之于行。愿以此拙作，寄望明德惟馨，守正笃实。”

49 作品名：楷书自作联（送诗蟾阙）

尺寸：17*138cm单幅

作品引读：万迪龙先生楷书自作联。采用经典传统楷书体系，写的瘦劲简练，欲正则不板，强调“偏者正之，正者偏之”，在细微的对比关系中两者互相较量与平衡。

50 作品名：草书 《归一》

尺寸：80*81cm

作品引读：“归一”草书作品。两字几乎是一笔而就，纯用线条来完成，也没有什么起伏与提按笔关系，涩笔逆行始终；章法上朱笔添款释，丰富了画面，大胆留白，正是“虚实相生，无画处皆成妙境”之感，让观者遐想。

51 作品名：草书 《空相》

尺寸：80*80cm

作品引读：斗方“空相”草书作品。二字叠加，合成一体，一紧一松，重心在斗方右侧。作者为章法补白，则用朱砂斜势题记小字，目的是为了整体平衡，加上“空”字墨溢四溅，墨点与小字题记相映成趣，让作品添加了几分逸气。

52 作品名：草书 王维诗句

尺寸：69*69cm

作品引读：“势来不可止，势去不可遏”。此草书作品为王维诗句，观者可看到书家只蘸墨两次，落笔从重墨饱蘸，到笔干墨尽，如“手与神运”，又如骤雨旋风，用豪迈奔放的性情来表达其境。

53 作品名：篆隶书 《录前贤诗数首》

尺寸：45*45cm

作品引读：录前贤诗数首。此作非篆非隶，有行无列，字迹平正古静。此作没有在用笔上作大变化，创作关注点重在篆隶相融，在静中生动。作者善于在章法上做变化，将小楷题跋内容与正文形成节奏对比，在疏密、空间上经营，拓展了章法无尽可能。

54 作品名：楷书 王勃《滕王阁序》

尺寸：45*45cm

作品引读：小楷书《滕王阁序》斗方，给观者密密麻麻满篇，没有做空间留白，没有题其它名款，让读者清品此序之雄文逸气，感怀胜地高阁之叹。

55 作品名：行草书 刘禹锡《陋室铭》

尺寸：44*38cm

作品引读：刘禹锡《陋室铭》经典名篇，取行草书表达，笔精气畅，清朗灵动，如行云流水，婉转自如，书者一气呵成，却又平和淡雅。章法作大篇留白，观淡写空，引入远方。

56 作品名：行书 《福》

尺寸：54*46cm

作品引读：行书《福》作品，用笔沉着痛快，毫无迟滞之感；章法上左右互盼，中间留白处盖一佛印，体现了书者的虔诚与匠心。

57 作品名：篆书 《万》

尺寸：60*46cm

作品引读：此作尺寸虽小，却气象万千。作品主体部分为一宿墨书写之“万”字，线条厚重，加之水墨氤氲，更显得磅礴大气，跃然纸上。厚重之墨色与活跃之朱红相映成趣，既显历史之厚重，又有时代之灵性，是一件不可多得的佳作。作者题跋中云：似闻钟鼎铿锵之韵，虽未尽得古法，然寄情翰墨。可见作者以此表明心迹与艺术追求——胸中丘壑，万象更新。

58 作品名：篆书 吾丘衍《三十五举》一则

尺寸：43*40cm

作品引读：我知万迪龙老师习篆非主攻方向，而是为其篆刻所服务。此篇篆书用线古朴，枯涩苍茫，存意碑拓金石之气；结体方正，转折处以方代圆，奇正相生；章法未按常规而行，左右留白，用印补空，别有一番思考。

59 作品名：行书 刘义庆《世说新语》一则

尺寸：33*33cm

作品引读：录《世说新语》一则，非他常作行书特点，却又是具有其碑帖相融的方向。前面展现的行书多是雅致之风，而此作字法、疏密轻重不一，强调节奏，多用方笔，参草书作调变化，或重、或轻、或方、或圆、或行、或草、或大、或小，尽览作者在小平尺中的用心。

60 作品名：草书 贺知章《回乡偶书》

尺寸：44*44cm

作品引读：在贺知章《回乡偶书》平尺小草中，我们可观小中见大，静动相交，转笔为主，大小字反差极大。更可观的是行气的左右对比变化，非常典型，二行或三行左右排列可见一斑，书者用脑不易！

61 作品名：楷书 《文心雕龙》一则

尺寸：36*36cm

作品引读：选录《文心雕龙》小楷书。从其小楷书见王献之的特点，笔力遒劲舒展，线条虽细，却韧性极强；可贵是作者又将八大山人圆润静穆之趣组合起来，得疏旷之韵，存个山之风。

62 作品名：行书 苏轼《定风波》

尺寸：33*33cm

作品引读：此作品东坡《定风波》行书，又一张帖派风格作品。其特点是点画灵动精致，流畅自然，追求韵致，多存书卷气。用笔自然出锋，行笔畅达，提笔转锋为主。用墨淡雅，结体得个山影响，求清俊通脱气韵。

63 作品名：隶书 《秋实》

尺寸：52*37cm

作品引读：东坡曰：“我书意造本无法。”如果作书到了无法之境，是不是任意挥洒？知书理之士肯定说：非也。当一书家到了一定高度，且又拥岁月悠悠之感悟，可得无法胜有法之境。此作“秋实”隶书，虽没有此境，却将二字写得轻松，写的自然，写的淡定。

64 作品名：草书 《剑胆琴心》

尺寸：45*49cm

作品引读：作为书法家，一定能使用毛笔，理解毛笔，并且可以把笔的功能用到极致。看“剑胆琴心”四字，承饱墨落笔，一笔而至，一气呵成，直至枯竭。我们可以观其笔走龙蛇飞动之感，从中感受到书家在运笔时笔锋的调整，铺绞并行。并且还有腕和臂运动，对应了书法中的名词：手法。

65 作品名：篆书 《宋诗抄录》

尺寸：43*43cm

作品引读：两幅篆书斗方，字体一样，章法形式也一样，但写法并不一样。《宋诗二首》篆书，以转笔为主，体正势圆，在方折之处皆为弧形线，各笔画以弧线衔接，没有撇捺，内含刚柔，体态高古。正所谓，字要高古为上，书中得篆籀之气为贵，书不通篆，难以高古。

66 作品名：行书 《录古三篇》

尺寸：35*138cm

作品引读：“圆融”本是佛教术语。在这里又不能不提到八大山人笔墨最主要特征，一是其取圆势的字形，二是其线条的圆转质感。他人生中有过非常重要的一段历程，使他逐步构建禅宗的思想，最终呈现他的艺术特点。万迪龙先生追慕八大山人书法艺术，观者可以从此作《录古三篇》中感受到其用功之深，当然，不仅是外形，而且是”圆融”中禅意之境。

67 作品名：行书 陶渊明《桃花源记》

尺寸：138*35cm

作品引读：书陶渊明《桃花源记》作品，万迪龙先生写过多次，从字体到形式异彩纷呈。而此作定是他阶段性的佳作，观者可以从本次小品展作品中来看，写平和古雅作品的比例并不大，因为创作这类作品是需要条件的，其中就包括心境。书写大起大落，写出多种变化是书写功夫，而能够写出意境作品，并非书写功夫所能为的。

68 作品名：行书 《心经》

尺寸：137*34cm

作品引读：在2020年，万迪龙先生创作百余幅《心经》，从大小尺幅，到五体表现，从章法形式，到风格特点的多样性，百花齐放竞相争艳，可惜我只欣赏到部分作品。这幅《心经》行书作品，就是一件很好范例。大家静静的一笔一划来读一读，他是写的行书，一点没错，但在点画字态内，楷、隶、篆、草相熔炉一体，并且统一和谐，丰富多彩。楷书意态呈稳健，隶书融入存朴拙，篆意得高古，草书兼显动势。

69 作品名：行书 弘一法师联句

尺寸：10*68cm单幅

作品引读：拟弘一法师红宣联，款释上是2019年所作。乍眼一看有法师意态，细读笔画后则发现皆是万迪龙先生本身习惯的书写方法，还是其碑帖线条具有的特点。可以看到他写的较慢，写出朴拙之味，又有几分闲散意。

70 作品名：行书 陶博吾联句

尺寸：9*72cm单幅

作品引读：拟陶博吾先生联，万迪龙先生在笔法上似有意融陶先生碑法，但显然更多的是他自己的惯用笔法。此作品不刻意在墨色与字形上作区分，而是像内容那样，呈现出平和统一。

71 作品名：篆书 左宗棠联句

尺寸：8*75cm单幅

作品引读：书左宗棠篆书联是万迪龙先生于2019年所作，字结体平正稳健，笔画劲瘦坚挺，篆意高古雅致，是一幅上品书房联。

72 作品名：行书 《拾云煮茗》

尺寸：138*34cm

作品引读：古人讲：“天真烂漫是吾师”。“拾云煮茗“是十几年前所作，写出了古朴天真，隶篆意较浓，不拘于形态，以意取之。今天我们看其字体势，没有一字是平正的，却每一个字在动态中又是稳健的。

73 作品名：行书 《可以清心》

尺寸：138*34cm

作品引读：“可以清心”红宣行书，多年前所作。书写的很轻松，而且线条轻重对比很大，对空间把控准确，没有半点迟疑，一挥而就。

74 作品名：行书 《无量寿佛》

尺寸：140*16cm

作品引读：每一个书家在不同时期创作风格皆很清晰，这正是阶段性审美取向所致。“无量寿佛”作品取隶书笔意，行草线作动态变化，其目的是厚重而不失灵动。更可贵的是在经营字法空间和取势上出新意，有味，有趣。

75 作品名：行书 《目极万里》

尺寸：140*18cm

作品引读：常有人说，创作要灵感。确实是的，又不仅要有灵感，还要有书写条件，比如：作者情绪，内容表达，笔、纸、墨最适等等，相得益彰，缺一不可。“极目万里”非作者日常书写体系，或是酒后，或是忘我书写。此作书写大胆，形夸张，却墨韵温润，显然是其规矩之外的状态。

76 作品名：行书 自作联条幅

尺寸：12*68cm

作品引读：作者自作长联为内容，行书小长条，自然书写，气息生动，点画灵动精致，从中可以看到书写时的幽静安和之境，又是难得的小品佳作。

77 作品名：楷隶书 王安石《酬俞秀老》

尺寸：19*68cm

作品引读：书王安石此作品非楷非隶，起笔见方，转折处多方，竖画无钩呈隶意，简洁明快。线条细而有力，有瘦劲刀刻之感。作者有意为之，意在风格特点的体现。

78 作品名：行草书 刘义庆《王明君出汉宫》

尺寸：39*34cm

作品引读：绢本小行书一首，行书主基调，以草书作动态。行距舒朗，章法平和，留足大的空间，有幽静清雅之感。

79 作品名：行书 《心经》

尺寸：48*76cm

作品引读：元书纸写《心经》，此篇乃万迪龙先生常表现的书法风格。土黄色纸显高古，映衬着“万八大”绵柔韧性的线质，静动相交体势跃然纸上，最后的款名错位而落，可能是为了打破常规章法，加强了篇幅的节奏感。

80 作品名：楷书 左宗棠联句

尺寸：10*75cm单幅

作品引读：书左宗棠楷书联。书法是国粹，几千年传承，书法家想在艺术水平上有创新，或者说有一点点突破，那就是大师人物，楷书更难。现在作者多在用笔特点、意韵、趣味上下功夫。万迪龙先生同样如此，此联取法欧楷意味，没有求欧体险崛，追意是静中见动。

地点：宝安区西乡香缇湾小区 十千房书法工作室

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万迪龙斗方作品欣赏