MM三人行|2026春晚小品有啥嚼头？

更新时间：2026-02-26 04:22  浏览量：1

三十年前，赵丽蓉、巩汉林的春晚小品《打工奇遇》讽刺当时餐饮行业存在虚标物价、虚假宣传的问题，成为历届春晚小品的标杆之作，三十年后，春晚舞台的小品依然有照进现实的力量。

在小品舞台看见照进现实的力量

今年春晚小品节目中涌现出了不少从现实生活问题出发、以辛辣讽刺手段展开的作品，比如央视春晚小品《又来了》，小品从养鸡户老王的困扰说起，领导下来调研却没有解决问题，或是避重就轻，或是注水调研报告玩文字游戏，好话说了一堆实事却没办成，小品用一句“无鸡之谈”讽刺这种形式主义作风，其尺度不小力度很大。

另一个直击社会痛点的江苏卫视春晚小品《圆桌“悟事”》则因撕开了“萝卜岗”招聘乱象的遮羞布获赞无数，没有网络烂梗，直击社会现实问题，以辛辣讽刺的笔法讲述党风廉政建设“永远在路上”的坚定决心。时代发展中新的问题不断涌现，这些问题也反映进了小品里，东方卫视春晚小品《起号的一百种方式》、北京卫视春晚小品《塞翁又失马》都聚焦于“流量至上”的网络乱象。

这些年来，小品一直都没有与现实问题脱节，2018年央视春晚小品《提意见》刻画“脸好看、事难办”的官僚主义，2021年央视春晚小品《大扫除》讽刺敷衍了事的面子工程，舞台上的故事多有夸张，但在现实生活中也并非没有“原型”。现在的小品或许很难再诞生“宫廷玉液酒”这样的名场面，但对不良问题的批评始终还是小品创作不忘的初心。沈昭

从“逗乐”到“照见”

语言类节目一直是春晚的一大看点，观众们热衷于讨论剧情安排、包袱设计，以及节目内容是否贴近社会现实。今年从央视到地方卫视，小品类节目亮点频出，各具特色，有一个明显的变化是，创作者开始认真打量现实生活。

职场、直播带货、流量等大家平日里热议的话题，都出现在了小品节目中。央视春晚《奶奶的最爱》表面是祖孙俩与机器人的搞笑互动，内核却是对亲情的追问。江苏卫视春晚的《圆桌“悟事”》辛辣讽刺招聘内定等潜规则，幽默喜剧《老板是怎样炼成的》则用轻松的方式调侃职场生态。

此外，还有B站春晚语言节目《春节规则怪谈》解构年轻人对春节习俗的困扰。开心麻花团队在浙江卫视春晚带来小品《还我“独处”的春节》，探讨节日社交与个人独处的平衡。东方卫视春晚小品《起号的一百种方式》以直播带货为背景，批评互联网流量至上的乱象。北京卫视春晚上，小品《塞翁又失马》讽刺自媒体狂欢中的主播乱象，等等。

综观来看，今年春节小品呈现出一种“回归”的态势——回归现实生活，回归真情实感，也回归喜剧的本源：让人笑，更让人想。这或许就是好小品的标准。 孔小平

春晚小品风往哪里吹

“白云黑土”的经典对话、“宫廷玉液酒”的朗朗上口，央视春晚语言类节目数十年积淀的辉煌，早已将“高期待”刻进了观众的除夕记忆。这份源于经典的审美标尺，让每一届春晚的喜剧创作都处在“守正”与“出新”的双重考验之下。

面对观众的期待，央视春晚今年的语言类节目将“创新”落在形式与议题的拓新上。在相声缺席的背景下，晚会主动引入喜剧短剧、对口白话等轻量化形态，尝试以更短平快的节奏适配当下的观看习惯。

《奶奶的最爱》中，机器人演员与真人搭档的舞台尝试，将“科技与亲情”的时代命题搬上舞台，用“教机器人用微信”的细节，触碰了数字时代的代际共鸣。这种对“新形式”与“新议题”的探索，不失为国家级晚会在创作压力下，为寻找破局路径所做的尝试。

而B站联欢会与卫视春晚的爆款，恰好从“情怀落地”与“现实锐度”两个维度，为这场创作探索提供了有益的补充与印证。B站大年初一联欢会舞台上，冯巩在相声《网络盛宴》中以标志性问候融入网络热梗，朱时茂在《校有新生》里演绎老年大学的烟火趣事，老艺术家放下身段，让传统喜剧功底与Z世代语境完美契合。还有宋小宝等吐槽霸总短剧，也是紧扣百姓娱乐消费。江苏卫视春晚中，贾旭明、孙茜主演的小品则深耕现实，以高密度的台词解构职场议题，用精准的观察戳中大众情绪。这个节目也根植于语言类节目深耕的基础上。

这一系列现象，勾勒出当下语言类节目创作的清晰路径：真正能打动观众的作品，从来不是单一维度的“搞笑”，而是“真诚”与“适配”的结合。它既需要如央视春晚般，守住对时代议题的关注与正向价值的传递；也需要如地方与平台晚会般，拥有扎根现实的锐度、贴近圈层的语态。

从“形式探索”到“内容深耕”，2026年的春节喜剧舞台，语言类节目创作的破局之道，在于在“高期待”下守住“初心”，让喜剧扎根生活，让表达适配时代，在守正中创新，在多元中共生，这是未来喜剧创作值得深耕的方向。张楠

校对 朱亚萍