贾旭明在江苏春晚演的小品好在哪？

更新时间：2026-02-23 22:42  浏览量：1

2026年江苏卫视春晚的舞台上，贾旭明携手孙茜带来的小品《圆桌“悟事”》强势突围，在各大卫视春晚扎堆温情叙事、堆砌流量梗的当下，这部作品以18分钟的篇幅撕开职场潜规则的遮羞布，凭借犀利的现实锋芒、教科书级的表演和精妙的细节设计，斩获全网超5亿阅读量、抖音播放量破10亿的佳绩，被观众盛赞为“年度最敢拍的春晚作品”。贾旭明在其中的演绎，既是作品爆火的核心支撑，也为讽刺喜剧的创作与表演树立了新标杆，其出彩之处体现在现实扎根、表演精度、语言功力与创作勇气四大维度，每一点都精准戳中观众对高质量喜剧的期待。文人之家在想，孙蕾怎么就选不出这样接地气的语言节目呢。纵观央视春晚的所有节目，能留下印象的，真是乏善可陈啊，其原因是“不能让所有的观众满意”，难免有网友调侃，“可以让所有的观众不满意”。

《圆桌“悟事”》的核心优势，在于其敢于直击社会痛点的现实站位，而贾旭明的表演则让这份“敢”落地为可感的共鸣，而且是一个反腐的体裁。作品以一场职场饭局为切入点，聚焦公众深恶痛绝的“萝卜岗”乱象，这一选题精准锚定2025年就业市场频发的“因人设岗”真实案例——从内蒙古包头市委讲师团招聘风波，到某招商服务中心的“反向学历门槛”，小品的情节并非虚构，而是对现实的艺术提炼。贾旭明饰演的人社局“贾局长”，正是权力寻租者的典型缩影。他一开场便捏着一次性筷子端起官腔，斩钉截铁地宣称“招聘是高压线，谁碰谁触电”，眼神却不自觉地瞟向求职者的包，将角色的虚伪与警惕藏于细节；当对方亮出“二舅是财政局长”的底牌，哪怕这位舅舅早已入狱，他瞬间变脸，热络地拍肩认亲，当场拿起手机修改招聘条件，将原本“县羽毛球赛前四名优先”，精准调整为“24-26岁、本科、县羽球赛前三名”，恰好契合关系户的所有条件。这种前倨后恭的极致反差，没有夸张的肢体夸张，全靠语气的温吞转换、眼神的谄媚流转完成，让观众直呼“看得脊背发凉”，仿佛看到了现实中那些“规则随人变”的荒诞场景。贾旭明坦言“演的时候都恍惚了，怀疑那不是演戏，就是真生活”，这份沉浸式的演绎，让讽刺不再是隔空喊话，而是扎进现实的利刃。

表演的“精准度”，是贾旭明此次呈现的最大亮点，他以微表情和细节把控，将“权力两面人”的复杂性刻画得入木三分。不同于传统喜剧靠夸张动作制造笑点，贾旭明采用“温水煮青蛙”式的表演节奏，把角色“既想立牌坊又要捞好处”的扭曲心理拆解为一个个可捕捉的细节。剧中“53度矿泉水”这一核心隐喻道具，成为他表演的高光载体：当孙茜饰演的兜姐递上这瓶伪装成家乡特产的高档白酒时，贾旭明没有直接接杯，而是先挑眉迟疑，随即故作淡然地接过，手指摩挲瓶身的小动作，眼神的闪烁回避，把官场中人“心照不宣却又故作清高”的状态演得活灵活现。就连自嘲“都叫我甲鱼了，可不得喝点水”的台词，都被他用戏谑的语气说出，既消解了权力的威严，又让角色的油腻感跃然台上。

更值得玩味的是作品的“留白式”表演张力，延伸至舞台之外仍在发酵。贾旭明事后提及，若在敬酒场景中“顺势摸一下孙茜的手”，角色的阴暗面会更完整。这一专业探讨并非低俗揣测，而是对“权力压迫下的职场潜规则”的精准洞察——肢体接触的试探，本就是权力寻租中常见的油腻套路。而孙茜“没摸手都坑了他十五万，要是再摸一下手，是不是还得再坑十五万”的幽默回应，既用作品中的梗化解了话题争议，又从侧面印证了贾旭明对角色的极致揣摩。这种舞台内外的呼应，让“贾局长”的形象突破了剧本边界，成为折射职场权力博弈的镜像，也体现了贾旭明对角色的理解早已超越“演好一个人”，而是读懂了角色背后的社会生态。

精妙的语言设计与金句输出，结合贾旭明相声出身的语言功底，让作品的讽刺锋芒更具穿透力。这部小品摒弃了尴尬的网络烂梗，每一句台词都经过精心打磨，要么暗藏隐喻，要么直击本质。贾旭明对台词的把控堪称一绝，用最怂的语气说着最狂的真相，让讽刺在不经意间直抵人心。“萝卜在哪儿，标准就在哪儿”这句刷屏全网的金句，经由他轻描淡写的语气说出，没有歇斯底里的批判，却道尽了“萝卜招聘”的核心逻辑——规则从来不是选拔人才的标尺，而是为关系户量身定制的遮羞布。此外，作品中的“职场黑话”密集且精准：“带着批判的眼光审看短视频”的辩解，把官样文章的虚伪演到极致；“酱香醇厚，值得细品”的回应，与兜姐“敬您的关照”的敬酒词形成呼应，将酒桌文化下的利益交换隐喻得恰到好处。贾旭明凭借对节奏的精准把控，让这些台词既成为笑点，又成为叩问公平的警钟，实现了“笑完之后是沉默”的喜剧境界。

这部作品的成功，更离不开贾旭明与创作团队坚守的“讽刺初心”，在尺度与表达之间找到了完美平衡。据悉，剧本历经18次修改才通过审核，从原稿“茅台瓶装水”调整为“53度矿泉水”，看似是细节妥协，实则是“把内容压进缝隙里”的智慧——既保留了讽刺的锋芒，又守住了播出的底线。贾旭明的表演，正是这种“平衡”的具象化体现：他没有将“贾局长”塑造成脸谱化的反派，而是演出了角色的侥幸与慌乱——当求职者无意间打开录音机，记录下所有违规对话时，他瞬间从“稳坐钓鱼台”变得手足无措，那句“你一自首，我不就兜不住了吗”，将官员的贪腐后的恐惧刻画得淋漓尽致。这种“不妖魔化、不洗白”的表演，让角色更具真实感，也让作品的批判更有温度。

如今，观众早已厌倦了强行煽情、无病呻吟的喜剧，《圆桌“悟事”》的爆火证明，真正的爆款从来不是靠流量堆砌，而是靠扎根现实、敢于说真话。贾旭明在其中的表演，既展现了演员的专业功底，更体现了讽刺喜剧人的勇气——他没有回避现实的痛点，而是用精准的演绎让观众在笑声中照见真相，在共鸣中反思公平。这部作品不仅是贾旭明三年后重返讽刺舞台的“封神之作”，更让观众重新看到了语言类节目该有的样子：喜剧不应只逗乐，更要敢“照镜子”；演员不应只演角色，更要演透时代。