沈腾马丽告别春晚小品舞台

更新时间：2026-02-17 02:01  浏览量：1

沈腾马丽告别春晚小品舞台：喜剧双雄转型背后的行业变局

2024年央视春晚节目单公布前夕，一则消息在社交媒体引发热议：沈腾与马丽将不再以小品形式登上春晚舞台。尽管两人仍可能以其他形式参与晚会，但这一“告别”标志着中国喜剧界最具影响力的黄金搭档正式从小品领域抽身。自2012年首次合作《今天的幸福》以来，沈腾与马丽连续多年成为春晚收视保障，其作品如《扶不扶》《投其所好》《占位子》等不仅屡创收视高峰，更成为全民热议的文化现象。如今，这对“沈马组合”的悄然退场，不仅是个体艺术选择的转变，更折射出中国喜剧生态、观众审美以及影视产业格局的深刻变迁。

**从春晚常青树到电影票房担当**

沈腾与马丽的崛起，始于开心麻花团队在春晚舞台上的成功突围。彼时，传统小品创作陷入套路化困境，语言包袱陈旧、主题说教味浓，观众审美疲劳日益加剧。而沈腾与马丽凭借自然松弛的表演风格、贴近现实的生活洞察以及对社会议题的巧妙讽刺，迅速赢得观众青睐。他们的小品往往以普通人视角切入，用荒诞包裹真实，既让人捧腹，又引人深思。例如《扶不扶》直面“老人摔倒扶不扶”的道德困境，《投其所好》则辛辣讽刺官僚主义与形式主义，这些作品之所以能引发广泛共鸣，正因其精准捕捉了时代情绪。

然而，随着两人在影视领域的持续发力，其重心早已悄然转移。2015年，沈腾主演的《夏洛特烦恼》以14.4亿元票房横扫国庆档，不仅打破国产喜剧片纪录，更确立了开心麻花“话剧IP+电影改编”的成功模式。此后，《羞羞的铁拳》《西虹市首富》《独行月球》等作品接连问世，沈腾与马丽逐渐从“小品演员”蜕变为“电影票房保证”。据猫眼专业版数据显示，截至2023年底，沈腾主演电影总票房已突破350亿元，稳居中国影史演员票房榜前列；马丽亦凭借《这个杀手不太冷静》等作品证明其独立扛鼎能力。当电影市场为他们提供更广阔的创作空间与商业回报时，周期短、限制多、审查严的春晚小品自然不再是首选。

沈腾马丽的退出，亦是传统电视小品整体式微的缩影。曾几何时，春晚小品是全民除夕夜的“精神年夜饭”，赵本山、宋丹丹、陈佩斯等人的作品成为几代人的集体记忆。但进入移动互联网时代，观众娱乐方式日趋多元，短视频、直播、网剧等新形态不断分流注意力。据《2023中国网络视听发展研究报告》显示，短视频用户规模已达10.12亿，人均单日使用时长超2.5小时。在碎片化、即时化的娱乐消费习惯下，长达15分钟以上、依赖线性叙事的小品难以维持观众耐心。

此外，小品创作本身也面临瓶颈。一方面，审查尺度趋严，涉及敏感社会议题的内容被大幅压缩，导致作品趋于安全却平庸；另一方面，年轻创作者断层严重，缺乏对生活细节的敏锐观察与提炼能力。相比之下，电影和网剧为喜剧人提供了更自由的表达空间。沈腾在《独行月球》中尝试科幻与喜剧融合，马丽在《人生路不熟》里探索公路喜剧新范式，这些探索在小品框架内几乎无法实现。正如一位资深春晚编剧所言：“不是沈腾马丽不想演，而是小品这个容器，已经装不下他们的野心了。”

**转型背后：喜剧人的多元突围**

值得注意的是，沈腾与马丽并未远离喜剧舞台，而是以更灵活的方式延续其喜剧基因。2023年，两人共同参演综艺《麻花特开心》，通过即兴短剧形式回应社会热点；马丽更在话剧《寄生虫》中挑战黑色幽默，展现表演深度。与此同时，开心麻花团队加速布局线下剧场与沉浸式演出，试图构建“内容—演出—衍生”的全产业链。这种从单一平台向多维生态的拓展，正是当代喜剧人应对市场变化的主动求变。

业内专家指出，沈腾马丽的转型具有标志性意义。它意味着中国喜剧正在经历从“晚会中心制”向“全媒介融合”的升级。过去，春晚是喜剧演员成名的唯一快车道；如今，抖音神曲、B站鬼畜、脱口秀大会乃至品牌代言，都可能成为新的流量入口。喜剧的边界被不断拓宽，其内核——对人性弱点的善意嘲讽、对荒诞现实的机智解构——依然不变，只是载体更加丰富。

**观众怀念，但时代向前**

消息传出后，不少网友在社交平台留言：“没有沈腾马丽的春晚，总觉得少了点年味。”这种情感依恋，恰恰印证了他们曾带给时代的温暖印记。然而，艺术的生命力在于流动与进化。当沈腾在采访中坦言“希望尝试更多可能性”，马丽表示“不想被定型为小品演员”时，我们看到的不仅是两位演员的职业自觉，更是一个行业新陈代谢的必然过程。

可以预见，未来春晚舞台或将涌现新的喜剧面孔，但能否复制“沈马组合”的辉煌，尚需时间检验。而沈腾与马丽，则将继续在大银幕、舞台上书写属于他们的喜剧新篇章。他们的离开，不是终点，而是一次华丽转身——在更广阔的天地里，笑声依旧，只是换了一种回响的方式。