小品展评委陈扶军：使用集字软件风格应该融合统一！

更新时间：2025-06-11 15:46  浏览量：7

追求文韵的自然流露

——访中国书协理事、

全国第二届小品展评委陈扶军

■本报记者 张永彬

书法报

陈先生，您好！作为全国第二届书法小品展览评委，请您谈谈评审感受。

陈扶军

本届小品展和第一届已经相隔有一段时间了，加之此展览作为今年中国书协的第一个展览，能看出来大家是精心准备的，无论投稿数量、质量都有明显体现，投稿作者从选择纸张到风格确定等皆有较深的思考。

书法报

关于落选作品，您认为主要存在哪些问题？

陈扶军

对于落选作品的问题，我个人总结主要出在以下几个方面：第一个方面，无法看出其出帖情况，其实也就是相当于他的基本功在哪里无法看出来。第二个方面，有些作品明显采用了现在的集字软件来进行集字创作，作品呈现出来的字法风格不统一、用笔不协调等，甚至出现同样文字写出来完全一样的效果。我们不反对使用集字软件，但是需要思考如何使用。我认为集字软件只能作为创作的一种辅助，而不能简单地作为最终呈现。创作者在使用集字软件的过程中要把它的风格融合统一，这个需要结合自己的相关情况做相关的思考与处理。第三个方面则是过于夸张的创作，这种作品在评审中能看出来其源于何帖，但是在作品字法、笔法、章法等处理上过于夸张，甚至脱离了书法本身的底蕴，而呈现出为创作而创作的感觉。最后，还有一些是因为字法的问题。对于古代文字使用不够准确，繁简使用不当，体现出文字甚至文学修养不足，也会造成作品的落选。

书法报

一些入展作品钤印较多，对此，您怎么看？

陈扶军

对于现在小品展作品钤印较多的情况，我个人认为这是投稿作者对展览的一种误读。因为古代的很多书法作品上面也有不同的印章，但是如果分析印文我们会发现这些印章很多是鉴藏印，并非书法作品本体的印章。投稿作者对古代作品呈现的效果“误读”了很多信息，导致在自己的作品上加盖很多印章。所以，我认为从观赏角度来说确实具备一定的“合理性”，但是如果从创作角度来说，又具备很大的不合理性，所以如何把握两者之间的关系以及度的问题，值得我们思考。

书法报

您认为一件好的小品需要具备哪些要素？

陈扶军

我个人认为，一件好的小品最基础的要具备三个要素——笔法、结构以及章法。另外，我们要明白，古代的小品是一种书斋的产物，是文人交流、把玩的一种东西，对于细节的处理在随意中体现了功力，就是“无意于佳乃佳”。对应大的作品，我们可能更关注的是小品整体的气息。所以，我认为好的小品作品应该具备书斋文化中的一种自然文韵，而非简单地将大作品缩小为小品的处理方式。入展作品中也有一些好的作品体现出了以小见大的艺术气息，这也是我们一直在鼓励和倡导的。

陈扶军 行书《夜读刘禹锡》小品

书法报

小品要耐人寻味，文气必不可少，那如何体现呢？

陈扶军

对于这个问题，就是我刚才提到的古代作品更多的是一种简单的自然流露，这种自然流露既体现在笔法、结构、章法上面，也体现在作品背后的感情上面。但是现在小品展确实体现出了作者很强的用笔基本功，而对应的创作感情方面，则没有完全流露出来。同时，我觉得还要思考风格与内容的统一性问题，需要思考什么样的内容配合什么样的风格，比如《兰亭序》自然需要配合文雅的风格，体现书写者不疾不徐的一种心情状态，而《祭侄稿》则体现了书写者内心压抑、愤懑的书写状态。另外，我们鼓励“文艺兼修”“艺文兼备”，其实就是希望投稿者可以适当地去尝试书写自己的文章，这样的作品更能体现“书如其人”的艺术效果。

书法报

请您就行、草小品创作提些建议。

陈扶军

现在的很多行、草小品创作过于流于形式的创新，而缺乏背后文化的观照。我觉得对于现在的行、草创作来说，在重视笔法、结构、章法这些细节的同时，也需要关注前面我提到的内容与风格的统一，而非仅仅关注艺术表象的夸张等处理方法。其实我们更希望推出一些有思考的作品，这样才能对以后的书法创作起到一定的引领作用。

书法报

您觉得当下小品创作最亟待解决的问题是什么？

陈扶军

我个人认为，当下小品创作最亟待解决的问题是如何使书法小品回归到对古代文人的理解之中，而非我们今人对展览小品的创作倾向，就是我前面说的如何做到艺文兼备，如何做到回归古人的文韵以及古人的书写初心。

（本文刊发于2025年 第23期《书法报》8版，责编张永彬，原创文章，转发请注明出处。）